اشتراک گذاری در شبکه های اجتماعی

گامهای گمشده (پژوهشی در مبانی و مفاهیم موسیقی ایرانی)

وضعیت: موجود
امتیاز:
ناشر
گروه بندی
قطع

وزیری

نوع جلد

شمیز

تعداد صفحات

180

شابک

9789641216544

نوبت چاپ

6

سال چاپ

1398

وزن

262

کد محصول

103350

قیمت پشت جلد

220000


مشخصات تکمیلی :

(دستگاههای موسیقی ایرانی)

تاریخ ورود محصول: 1400/03/01

قیمت برای شما: 220000ریال

توضیحات

کتاب گامهای گمشده: پژوهشی در مبانی و مفاهیم موسیقی ایرانی اثر مرتضی حنّانه است به چاپ انتشارات سروش.

کتاب پیش رو به قلم آهنگساز و موسیقی دان به نام ایرانی که در سال 1301 در تهران متولد شد و سال 1368 در گذشت به نگارش درآمده است. گامهای گمشده، اثر شایسته تقدیر هفتمین دوره جایزه کتاب سال و رساله ای برای بیان چیزی است که تا هنگام خلق این کتاب پیرامون موسیقی ایرانی در دسترس بوده است؛ این اثر تلاشی است که به کمک معانی، مفاهیم، لغات، کلمات و اصطلاحات متداول به چگونگی موسیقی ایرانی می پردازد و از دستگاه ها، گام های موسیقی، ساز ملی موسیقی ایران و… سخن می گوید.

گزیده ای از کتاب

همان طور که گفتیم، هر مقام قاعدتا می بایست دارای پنج گوشه باشد. البته این قانون در مورد دستگاهها نیز صدق می کند، یعنی دستگاهها نیز می بایست دارای پنج گوشه هم باشند. این حدس صریح ما تا آنجا که به ثبوت نرسیده است، می تواند صحیح نباشد و پیش از آن که دیگران بر ما خورده بگیرند، خودمان جانب دلیل و برهان را رها نمی کنیم و کوشش خواهیم کرد تا موضوع را از راههای علمی و منطقی تشریح و نتیجه مثبت اخذ کنیم.

چنان که ملاحظه شد، اصول «ذوالاربع» و «ذوالخمس» که قالبهای اصلی درآمدها، انگاره ها و گوشه ها هستند، در موسیقی ایرانی اهمیت به سزایی دارند. زیرا همانطور که قبلا نیز متذکر شدیم، در هر دستگاه یا مقام بیش از یک ذوالخمس به اضافه صدای دیگری که معمولا قبل از شاهد (درجه هفتم به صورت معکوس) قرار دارد (و ما به زودی درباره آن توضیحاتی خواهیم داد) به کار نمی رود. و چنانچه بخواهند از حد فوقانی ذوالاربع یا ذوالخمس تجاوز نمایند، باز در قالب دیگری محصور می گردند که آن قالب جانشین قالب اولیه می گردد و معمولا این قالبهای پی در پی را بخصوص در سازمان دستگاهها گوشه می نامند.

گوشه ها معمولا دو قسم هستند:

1.گوشه هایی که دارای فواصل مشابهی با دستگاه و یا مقام منتسب به خود می باشند.

2.گوشه هایی که به علت پیدا کردن یک یا دو علامت عرضی با مقام متعلق به آن تفاوت پیدا می کنند. مانند گوشه حجاز که فواصل آن با مقام ابوعطا یکی است و گوشه شهناز که فواصل آن با دستگاه شور فرق می کند، یعنی درجه پنجم شور قدری بم می گردد. این گوشه ها در ساختمان اصلی موسیقی ایرانی، نقش مهمی به عهده دارند، ما به موقع مقتضی درباره آنها صحبت خواهیم کرد. در اینجا بحث متودیک و تئوریک جدیدی پیش می آید که ما ناچاریم از فرصت استفاده کرده و با سوژه قرار دادن آن دامنه بحث را گسترش دهیم.

محصولات مشابه