اشتراک گذاری در شبکه های اجتماعی

تراژدی

وضعیت: موجود
امتیاز:
ناشر
گروه بندی
قطع

وزیری

نوع جلد

شمیز

تعداد صفحات

315

شابک

9789641212911

نوبت چاپ

4

سال چاپ

1398

وزن

448

کد محصول

101959

قیمت پشت جلد

400000


مشخصات تکمیلی :

(فلسفه تراژدی،گردآور:حمید محرمیان معلم)

تاریخ ورود محصول: 1400/01/24

قیمت برای شما: 400000ریال

توضیحات

کتاب تراژدی دربردارنده ی مجموعه ای از مقالات نویسندگان گوناگون است که به همت حمید محرمیان معلم گردآوری شده و از سوی انتشارات سروش به چاپ رسیده است.

کتاب پیش رو به مباحث نظری و فلسفی درباره ی تراژدی که یکی از انواع مهم هنر نمایشنامه نویسی است و البته از نقطه نظر ادیبان و پژوهندگان برجسته تنها به نمایش محدود نمی شود و به طور کلی در حیطه ادبیات جای می گیرد، اختصاص یافته و نقدها و بررسی هایی را در این زمینه در اختیار گذاشته است. این اثر که به مباحثی چون متافیزیک تراژدی، زایش تراژدی،  هگل و تراژدی یونان باستان، تاملاتی در باب مفهوم کاتارسیس و تراژدی و بیداری نفس می پردازد در سه بخش تنظیم شده است: ترجمه، تالیف و گفتگو. تمام تلاش گردآورنده بر این بوده تا از میان انبوهی از نوشته های ارزشمند پیرامون تراژدی بهترین آن ها را برگزیند و شرایطی را فراهم آورد که ضمن حفظ تنوع و دوری از یکسونگری، یک پیوستگی درونی بر کتاب استوار باشد و مقالاتی با صلابت و موثر در آن جای بگیرند.

گزیده ای از کتاب

بررسی نمایش برحسب مفهوم انتروپی به اندیشه های جالبی منجر می شود که می تواند مورد بحث قرار بگیرد. نخست فرآیند مشهور انتقال از نظم به نثر و از تراژدی کلاسیک تا تراژدی مدرن را می توان ذکر کرد. به دلیل محدودیتهای موجود در شعر، مثل وزن و قافیه و کلام شیوا، انتروپی پیام منظوم، کمتر از انتروپی شکل منثور است. زیرا شعر نظم دارد و نثر ساختار محکمی ندارد. از این رو با در نظر گرفتن موضوع تراژدی کلاسیک، مرگ گرما (کاهش حرارت) مناسب ترین قالب برای این تراژدی ساختار شعری است و بهترین قالب ارائه مرگ معنی در نمایش تراژدی نو، نثر است. والتر کافمن درباره نمایشنامه نویسان مدرن چنین می گوید: «اینان به ندرت حاضرند چند خط بنویسند تا افکار و خاطرات ما را تسخیر کنند. آنها از تمسخر می ترسند و در پناه انبوهی از کلمات کوچک پنهان می شوند. هر روز تعداد بیشتری از نویسنده ها اعلام می کنند که کلمات یارای تحمل معنی مورد نظر آنها را ندارد… بعد از عقب نشینی از شعر، نوبت رها کردن نثر خواهد بود و آخر کار تاریکی است و سکوت.»

جرج اشتاینر تحلیلی از فرآیند انتقال به نثر ارائه می دهد که با تحلیل مقوله حاضر متفاوت است. مع هذا نظر اشتاینر درباره پول به نثر در تراژدی دقیقا با فرضیه من همخوانی دارد. از اواخر قرن هفدهم، که تراژدی رنگ می باخت، مضمون پول در ادبیات نمود پیدا کرد و به شیوه ای واقع گرایانه مورد استفاده قرار گرفت. گویی در چند قرن اخیر بشر به فراست افتاده است که از اسکناس و فلزات گرانبها برای در امان ماندن از انتروپی فزاینده استفاده کند. در مقابل، نمایش پوچی هم نشان می دهد موضوع پول را فقط برای نشان دادن بلاهت این حکم به کار می گیرد: «پول بهترین سخنگو است.»

به دلیل همین عدم تجانس شعر با «تراژدی ارتباط» است که نمایشنامه های منظوم شاعر «محافظه کار» قرن بیستم، تی. اس. الیوت تاثیر چندانی بر نمایش مدرن نداشته است و این امر تصادفی نیست.

محصولات مشابه